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完美电竞1、茶座式，设立多个表演区：主要表演区设在舞台上，这主要是以场面较大的歌舞、小品、杂技为主：在观众席上，设立几个分表演区，主要以容易和观众产生交流的相声为主，也有表演有反馈对象的歌曲等形式。2、以迎春为主题的节奏欢快的大型歌舞开场，以更大的歌舞和全体演员谢幕式结束。3、主持人串联。4、小品、相声为主干，歌舞为陪衬，多种文艺样式兼收并蓄，组成一个大拼盘。5、晚会节目以“欢乐、祥和、团结、奋进”为主题，具体节目主题广泛，使晚会出现泛主题色彩，只要符合欢乐祥和团结奋进这个大的框框就可以。6、尽管节目形式多样，每年都有新的节目品种亮相，但总体上形成了一个模式，在表演上，采用取悦观众的“杂耍表演”，追求风格明快，这种风格表现在小品、相声具有诙谐特征的作品中。
晚会中导演在把握节目的创作方法上，也形成了电视晚会独特的风格特点，这种特点集中体现了电视晚会的新闻媒体特征。这个总特征使相当一部分节目具有了迅速反映当前的一些重要事件的纪实特征或潜在的含义。这种文艺加新闻的特征是当今电视导演关注人生、关注社会的集中表现。归纳下来有以下几方面：
1、导演在节目创作上关注社会热点，这表现为直接的关注和间接潜在的表达。小品是晚会上关注社会、针砭时弊的最出彩的表现形式，1998年春节晚会上赵本山、高秀敏、范伟的小品《拜年》，批评社会腐败现象，歌颂了秉公办事、心系群众的领导干部。
2、新闻采访加文艺演出。1989年春节晚会上，主持人向广大电视观众介绍了聂卫平一家救助了一位离开他家后才检查出得了癌症的小保姆的故事，主持人采访了声泪俱下的小保姆，随后安排了韦唯的一首《爱的奉献》，使歌曲有感而发。
3、文艺节目和新闻效应发生共鸣。1994年春节晚会上的小品《打扑克》――两人在火车上打名片，当有人用洋教练压住中国教练时，侯耀文打出了马家军教练，此时马俊仁和他的弟子正在场上，导演将镜头切给马俊仁，观众掌声四起。将当年的新闻人物编入节目，并把新闻人物请到现场，在节目的关键时刻，将新闻人物与文艺节目有机联系在一起，使节目更鲜活，更有现场感。
4、在一部分欣赏性文艺节目中折射了社会的写真。有些节目，如歌曲，主要是艺术欣赏，这类节目也会赋予潜在的写真成分，具有某种感召功能。
春节联欢晚会的模式并不是唯一的一种表现方式，在整个电视文艺求真、求善、求美的过程中，晚会节目的式样也成了导演们开始表现出不同的审美取向，在纪实作为一种主要潮流的今天，追求另一种表现形式的晚会也有不少成功之作。这里，值得一提的是1998年春节歌舞晚会，这台晚会有一种别开生面之感。
1998年春节歌舞晚会《致春天》在深圳“世界之窗”拍摄，导演利用这里具有异国情调的建筑，采用单机拍摄的方式录制。在艺术上，导演的风格同大多数晚会不同，有其独特的特点，这表现在：
大型的文艺晚会一般都是在一定的主题下，根据主题所展示的要求进行策划与制作的。主题的内容与形式多种多样，有的是歌颂某一段历史事件，有的是为了纪念某一个特殊的日子，有的是抱着纯粹目的进行的商业表演等等一系列的方面。大型的文艺晚会，主题大多都是正式的、严谨的，大型文艺晚会的策划者在对文艺晚会进行策划的过程中，所有的一切都必须紧紧的围绕着主题来展现，要尽可能的选择能够突出文艺晚会主题的节目，增加文艺晚会带给观众的视觉效果。就一般而言，文艺晚会的主题都是依据相应的历史时代与背景来选取的，所以在对文艺晚会的节目设计中，应当将大部分的小品、歌唱、跳舞等一系列节目围绕着主题来展开，这样才能有效的突出主题所要表达出的内容含义。例如向春节联欢晚会这一类的大型的文艺晚会在主题上的方向就应该是欢喜、热闹、开心的，而像一些慈善义演的文艺晚会在主题上的方向就应该是温情、感人、真实的。对于文艺晚会节目上的编排，不仅要做到“张弛有度”这四个字，还得在编排中构建起节目中的悬念。悬念是文化晚会中造成观众对于节目内容的发展急切期待知晓的心理状态以及引起观众好奇心的一种有效手段，悬念能够让观众对于节目的发展始终都保持着一种迫切知晓的心理状态，从而使观众在这种心理状态下看完节目的整个过程。在节目的进行过程中，至始至终都能够有效的吸引住观众的眼球，抓住观众自身的好奇心，成为文艺晚会在策划上的一大进步。
对于文艺晚会中对于舞台美术功底在节目表现形式上的有效强化，让文艺晚会从上个世纪末开始较之前有了一个很明显的变化。文艺晚会中对于多媒体技术的广泛使用，彻彻底底的改变了文艺晚会上传统的舞台美术设计形式，不但在文艺晚会中舞台美术设计观念有了新的变化，也给文艺晚会在节目的创作过程中在形式上的变动。文艺晚会上对于多媒体数字灯这一实际物品的采用，让舞台美术在文艺晚会中的设计可以出乎意料的为晚会中的观众带来视觉盛宴，在文艺晚会中更好的展示出了主题想要表达出的内容，增强了文艺晚会中的节目形式色调，创造了很好的舞台效果，而且在很大程度上对于晚会观众的想象力有极大的扩展。但是在近几年的大型文化晚会上，晚会中的节目内容、形式常常都出现这样的一种问题：对于晚会中的舞台美术设计总是脱离了节目自身的内容，忽略节目内容的重要性，太过于看重文艺晚会中对于舞台形式上的震撼效应，对于文艺晚会中的舞台美术设计投入的资费相当之大，对于节目自身内容的看得比舞台美术要轻。这一问题正在大型文艺晚会的发展进程中越来越严重，越来越频繁，在市场经济商业化的走势中，大型文艺晚会中的一些策划者更注重对于舞台美术的追求，不惜花费大量的资金去制造虚幻的荧屏，这也直接导致一些大型文艺晚会在自身的内容与形式上空洞，变成虚有其表的文艺晚会形式。
在大型文艺晚会的策划中，应当在文艺晚会正式开始之前，做好相关演出节目的组织工作与晚会观众的工作，保障大型文艺晚会的现场秩序，确保大型文艺晚会中所有的表演人员、工作人员能够准时的到达自己的相关岗位，做好大型文艺晚会中对于节目演出的指挥工作，在进行过程中随时随地的检查相关的工作环节，确保在表演的过程中不会出现任何的差错，碰到相应较为紧急的状况要冷静的加以处理。对于大型文艺晚会结束后的各项工作也要进行加强，一般在大型文艺晚会结束时，相关的工作人员对于自身工作的责任意识感都会明显的减弱，从而在自己的工作中达不到标准。对于大型文艺晚会的总结工作也要进行强化，对大型晚会中相关组织工作在环节上进行深刻的分析，总结出好的经验方法，及时的发现在大型文艺晚会中还存在的一些问题，大力的提高在大型文艺晚会上的举办能力。
在大型文艺晚会的策划上，应当在确定晚会主题的这一基础之上，还要充分的去了解晚会观众们自身的心理需求，再确立大型晚会在进行过程中要以怎样的表现形式与方法迎合晚会观众的口味，营造好在大型文艺晚会中的现场气氛。对于大型文艺晚会在筹备的前期，应当做好相关的宣传工作，组织好文艺晚会相关的进程工作。
[1]李亚宏.大型文艺晚会策划方案[J].案例解析，2010 （14）.
艺术是一种文化现象，大多为满足主观与情感的需要，也是日常生活进行娱乐的特殊方式。文字、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等任何可以表达美的行为或事物，皆属艺术。电视艺术是迄今为止最年轻的艺术种类，它伴随着电视机的发明而被后人认知。1924年，英国人贝尔德发明了机电扫描黑白电视机，当时电视只是一部机器，还不能给电视观众提供可以欣赏的电视节目内容。到了1936年，英国广播公司在伦敦正式播放电视节目，从而诞生了一个崭新的艺术种类——电视艺术。电视艺术以独特的电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维，表达客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，以缔结情感为目的的屏幕艺术形态，被世人认可为“第八艺术”。“第八艺术”说法来源于意大利诗人、电影先驱者乔托·卡努杜《第七艺术宣言》的电影理论。乔托·卡努杜将电影称为“第七艺术”，他认为“在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈艺术这六种艺术中，建筑和音乐是主要的，绘画和雕塑是对建筑的补充，而诗和舞蹈则融化于音乐之中。电影把所有这些艺术都加以综合，形成运动中的造型艺术，作为第七艺术的电影，是静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全部包含在内的一种综合艺术”。而电视艺术的的产生和电视节目的制作及电视节目所表现出的综合性艺术形态，比电影艺术有过之而无不及。
电视文艺晚会是电视艺术领域里的一种艺术表现形式。电视文艺晚会又叫综艺晚会或综合晚会，其节目形式和节目内容大多以音乐、歌曲舞蹈、器乐演奏、小品相声等多种文艺表演为主，这一艺术表现形式深受广大观众喜爱。其种类可分以下类型：
例如，2010年中央电视台情系玉树赈灾晚会、2008北京奥运会开幕式晚会等
电视文艺晚会具有多元化、全方位、综合性等特点。其一，技术部分。电视文艺晚会是通过电视技术，如摄像、录音、播放、传输、显示器、电视收看机等整个电视体系共同完成的、各环节综合一起的电视综合体；其二，晚会节目内容部分。电视文艺晚会是将文学、音乐、舞蹈、绘画、舞台美术、灯光音响、服装服饰等多种艺术门类高度融合的艺术相融共存体。例如中央电视台春节联欢晚会，还将中国传统的武术、曲艺、书法、戏曲艺术等表演形式等引入其中，使电视文艺晚会呈现出更为多元化、更为综合的特征。其三，审美感受。电视文艺晚会将视觉与听觉、时间与空间、动态与静止、再现与表现集于一体，从而具有巨大的综合性，极大地扩展和丰富了电视文艺晚会的内涵，满足广大电视观众的审美需求，成为最具大众性的艺术种类，是广大电视观众喜爱的一档电视节目。
电视是以电子技术反映成像，通过无线电波及电子设备同步传送活动的图像画面（视频）和声音（音频）信号。随着人类社会进入信息时代，计算机技术、多媒体技术、国际互联网、数字图像压缩技术、数字音频技术、信息高速公路等一大批现代传媒新技术的涌现，使得电视节目内容正在逐渐发展成为多媒体领域中的传播主体（如网络电视、手机电视、户外墙体电视等），其现代、高科技的特征也愈加凸显。电视节目的制作与传输模式，正在逐渐发展成为多媒体载体中的一个重要的组成部分。黄式宪《电影电视走向21世纪》中谈到“在信息社会的高级阶段，信息的主流将是视像信息，或者说信息文明的一个重要表征便是视像文化的发达充溢”“信息社会高级阶段的另一主要特征便是电视、电脑、电信一体化，构成统一的电子信息网，即信息高速公路”。电视文艺晚会正是借高速发展的电子技术而得以不断完善，其表现形式以电视传播为载体，运用声光电高科技的制作方式，表现出了特有的美轮美奂、光彩绚烂、感染力强、影响力大的特质。
电视文艺晚会是一个将许多艺术融合在一起的艺术综合体。它汲取文学、绘画、音乐、舞蹈等多种门类的艺术精华，运用灯光、舞美、音响等高科技，将最先进的制作手法融入到整个综艺晚会之中。综合性极强是电视文艺晚会在电视艺术领域中一个最重要特征。电视文艺晚会同整个电视节目、电视艺术一样，都是伴随着现代科学技术而产生的，是现代高科技的产物。因此，高科技性是它的本质，也是它最突出、最显著的行业特质。电视文艺晚会内容也必将随着时展及科技的进步而不断推陈出新，与时俱进、不断创新、贴近观众的审美需求，这也是未来电视文艺晚会的发展方向。
[1]许南明，富澜，崔君衍.电影艺术词典（修订版）[M].北京：中国电影出版社，2005.
节奏是生命形式所应具有的基本特征。苏珊・朗格认为:“每一个艺术家都能在一个优秀的艺术品中看到‘生命’、‘活力’或‘生机’。①节奏是艺术创作和欣赏的交汇点,也是艺术世界的最后抽象。不同的艺术节奏表现的方式不一样,音乐表现为音符的抑扬顿挫,绘画表现为色彩线条的布局,小说表现为情节的起伏跌宕……大量艺术与生活实践证明,节奏应该成为艺术着眼点和落脚点。对于晚会而言,节奏是一台晚会的生命力所在。节奏赋予晚会艺术美感、观赏性,通过对观众心理的准确把握来设计节奏,能更好地传递晚会信息,维持观众的收看期待值。
晚会的节奏看起来多种多样,如春晚的节奏是活泼、欢快的;中秋晚会的节奏是缓和、轻柔的;赈灾晚会的节奏就是沉重的;体育晚会往往是澎湃的……但大体上是这两种风格:一种是刚健、跳跃的;一种是轻柔、舒缓的。春节晚会的节奏和中秋晚会的节奏代表了这两种风格。晚会需要诸多元素和表现手段共同构筑实现,主要分为外部节奏和内部节奏,视觉节奏和听觉节奏。晚会的节奏系统内含有诸多元素,不同的元素组合成的不同方式,就生成来不同的节奏风格。
春节晚会的主题往往被确定为“欢乐”、“祥和”、“向上”, 契合了收视观众要求喜庆、快乐的民族文化心理,决定了晚会的节奏必须是欢快、活泼、跳跃、昂扬的。而中秋晚会的主题一般被确定为团圆、思乡、光明的中华情,决定了中秋晚会的节奏应该是轻柔、缓和、抒情的。一台晚会的主题的确立,与观众的收看心理是内契的,主题和观众心理决定了晚会的节奏类型。因此春晚的节奏必须是欢快、活泼的,秋晚的节奏必须是轻柔、舒缓的。
节目内容的好看主要是指节目内容与主题的关切度,节目能引起观众观看的兴奋和掀起晚会的高潮点,此外还有知名演员的表演。2009年春晚节目内容主要分成了四个板块。第一板块的节目内容主要是改革开放三十年和两岸统一的梦想,营造了欢快和轻松、活泼的节奏;第二板块的节目把观众引向对过去一年发生的大事的回顾,如汶川地震,引向对家庭、对各行业的问候,营造的是舒缓、轻柔的节奏;第三板块的节目是晚会的高潮期, 50多位奥运健儿集体出场;小品《不差钱》;杨利伟、费俊龙等航天员拜年等,这些有分量的,名演员表演的节目穿插编排,不断掀起收看高潮,其节奏是昂扬、奋进。第四阶段“改革开放三十年纪念金曲”的节目,使晚会的节奏从激昂走向沉静。整体说来,春晚节奏是从欢快、舒缓的状态奔向昂扬状态,最终回归平静,形成了一条跌宕起伏,张弛有度的节奏线,其节奏呈现出轻快、跳跃感。
09年“宜春月・中华情”中秋双语晚会月亮组歌节奏比较柔和、沉郁;“ 民族组歌”的节奏比较活泼、欢快;“华语经典流行歌曲”的节奏则是柔和、活泼;“秀舞组曲”则是动感、跳跃。这几大板块内容一冷一热,动静结合,节奏总体上是柔和的,节奏线错落有致,并不像春晚节奏那样激烈。为了掀起收看的兴奋点和高潮点,晚会采用了知名演员表演的方式来调高晚会节奏。在“月亮组歌”板块节目后,则是成龙、刘媛媛演唱的《国家》,使节奏从舒缓走向热烈。在不同的时间段,安排重量级的演员,掀起了晚会的热情,形成不断吸引观众的观看动力,也调整了晚会的节奏。
总的说来,由节目内容好看程度形成的起伏跌宕的节奏线,利于形成刚健、热烈的节奏。若节目内容平分秋色,形成了平缓的节奏线,则是舒缓、轻柔的节奏。
春晚的节目往往由这几种节目类型组成――歌舞、戏曲、小品、杂技、舞蹈等,而歌舞节目是春晚的主体节目,其他节目类型穿插在歌舞之间,与歌舞节目有机结合,能张扬出一个新的视觉吸引力,起到调整节奏作用。
如第三板块的节奏,这一板块密集穿插纪实节目,纪实节目和现实联系密切,能促进晚会与观看者的积极交流状态,与其他类型节目形成差异、对抗,能形成差异景观,从而掀起晚会收看高潮,产生出刚健、昂然的节奏。
中秋晚会的节目基本上只是采用一种节目类型―歌舞,其间夹有如朗诵、模特表演等节目类型,节目形式变化不大,整体上利于营造舒缓节奏。
整体说来,节目类型若丰富多样,节目内容与现实联系密切,就利于产生多变的、刚健的节奏。若节目类型单纯,往往只产生舒缓节奏。
晚会主持人的主持节奏控制是一台晚会节奏成败的决定性因素之一。09年春晚的主持人由周涛、朱军、董卿、白岩松组成,四人风格各异,但一致呈现大方、平和、亲切、真诚的风格,是与春晚风格、基调契合,其在主持不同的节目中带来了不同的节奏。
09年秋晚的主持人分别是鲁健、梦桐、侯佩岑、曾宝仪、季小军。五人风格各异,但都指归于抒情、轻和的风格,与整台晚会的风格溶合,给晚会带来稳健的节奏,使晚会成为浑溶的整体。
总的来说,晚会主持人风格必须与晚会风格契合,是形成晚会节奏风格类型的重要因素。一台晚会中不同的主持人的不同主持风格调剂着不同的节奏,从而使晚会形成起伏跌宕,错落有致的节奏感。
晚会场景空间的丰富或单调和转换频率对节奏具有十分重要影响。春节晚会的空间主要是在演播室。09年春晚开场的两个歌舞节目,其空间就是热烈、喜庆的演播室,相声节目则是以喜庆的红色或紫红为背景的平面空间。小品的空间则是很具生活化的空间,如《吉祥三宝》就是城市小区的休闲地带。歌舞节目则是写实和写意手法相结合营造的空间,如独唱歌曲《天之大》营造了落叶归根,无边落木萧萧下的思亲的意境空间。这些空间主要是以LED屏幕作为载体,LED就犹如一个个不断切换,不断变幻的空间,在节目的推进中,观众如同坐在一列快速行驶的列车,扑面而来的风景让人目不暇接。
09年中秋晚会就是在江西宜春的文昌阁举行,舞台运用现代高科技手段把天上月宫和水中圆月同时搬上舞台,制造出天上人间的特色景观,且空间是唯一的,主要采用缤斓的颜色光来营造多层次空间,展现节目的情感色彩和内涵空间。
镜头节奏的组成因素包括单个镜头长度、角度、方位、色彩、景别等视听元素,极其组接形式差异造成的节奏感。
2009年的春晚,不同节目之间的镜头运用存在着差异,镜头风格相异,形成了起伏跌宕的节奏线。晚会开场歌舞和民俗歌舞就是采用一系列不同角度的大全景来快速切换。景别跨度大,视距跨度就大,切换越快,节奏就快,就有效地营造了热烈欢快的场面气氛。而相声、小品《我有点晕》主要采用了小景别,小景别具有完成叙事,充分展现演员表演的功能。歌舞《本草纲目》、《东方茉莉》虽然属于同一种节目,两者都是大景别加小景别的运镜方式,但是前者的镜头是全景镜头直接切换中近景镜头,运动的力度强和速度快,切换速度快,配合上动感时尚的歌舞,节奏趋向急促,形成欢快的节奏;《东方茉莉》的镜头是小景别叠化大景别,节奏趋向松弛,且叠化趋缓、轻和,运动速度慢,形成了舒缓的节奏。
09年的中秋晚会,晚会的一开场就是一个烟雾升腾的、流光溢彩的晚会整体形象的大全景,摇入到林栋甫的中景,塑造柔和氛围。接着就是右侧角度拍摄的大全景慢慢推进,叠化变成左面角度的镜头缓缓升腾,远景镜头和叠化手段都是营造柔和节奏的极佳方式。
整体说来,相邻两个节目的镜头运用必须呈现出差别,但组成同一个板块的节目的镜头运用必须呈现相似性,形成观看效果的统一和视觉形态的高度统一。而板块之间的镜头运用却要呈现出差异性,这样才能营造错落起伏的节奏感。
光色在明度、纯度、形状,色相的面积等因素的变化上若呈现一定的秩序感,便产生了节奏感,从而使观众产生多变的视觉感受和情绪感受。
09年春晚,第一板块开场歌舞就以红色调、亮光为主,一下子就把观众引进节日欢庆的氛围。在《团团圆圆》后的节目依次采用了翠绿色亮调、金黄色暗调、淡紫色亮调、黄绿色暗调。春晚的色彩流动是根据节目的内涵确定节目的主色彩调,让不同的节目不同的颜色在时间的流程中,产生进退、强弱、快慢、刚柔等多种节奏的对比,从而生成赋有生机的、此起彼伏的纷呈节奏,调整、吸引观众视觉感受。整体来说,春晚的颜色基本上是由大块颜色块组成,不同节目间和不同板块之间的不同颜色的对比流动,是造成春晚活泼、跳跃节奏的重要手段。
与春晚大块大块的流动的颜色块相比,秋晚在颜色块上呈现为渐变的节奏,秋晚的颜色块往往是由弱到强,由强到弱,依照一定的变化秩序产生了渐变节奏。审美风格上主体上表现为深沉、含蓄的冷色调间有浪漫绚丽的暖色调。
听觉元素是晚会中必不可少的部分,也是构成晚会节奏风格的重要因素。电视晚会中听觉元素主要指人声、音乐、音响音效三个方面。人声包括主持人和演员的台词、环境人声等。音乐主要包括歌曲、节目配乐等。音响、音效,既包括真实音源,也包括人为制造的音源。
春晚的人声,主要有主持人的串联词,台词呈现铿锵有力或娓娓动听的节奏;小品演员的台词妙语连珠,犹如大珠小珠落玉盘,呈现明快的节奏;纪实节目的现场采访一般注重营造煽情的节目效果,台词呈现出舒缓的节奏;晚会现场观众的笑声往往会给晚会呈现出欢快的节奏。春晚的音乐主要是歌曲,歌曲或感怀或激昂。音响方面,如《城市进行曲》,其音响结合了西方交响乐与中国的京剧花脸的念白,用了快板和行板烘托出舞蹈激进节奏。
总的来说,电视晚会听觉节奏是由电视晚会的风格节奏决定的,视觉节奏主导了听觉节奏,听觉节奏与视觉节奏保持一致。
从以上分析,我们可以知道电视晚会节奏的成功设置与民族文化心理、晚会主题、风格的契合度有很大关系。民族文化心理、晚会主题和风格直接决定了晚会节奏的风格。刚健、欢快的晚会节奏需要运用晚会系统的内外部元素来形成一条波澜起伏跌宕的节奏线,而轻柔、抒情的晚会节奏则需要晚会系统元素来形成一条风平浪静的节奏线。
论文摘要：特殊的形式构成、特殊的题材内容和特殊的风格追求，使得春节联欢晚会的艺术展演活动融入了年节民俗的文化意味，体现着中华民族的审美心理，寄托着炎黄子孙的生活理想。节庆联欢的实用目的与辞旧迎新的功利追求，赋予这台晚会更为丰富多彩的思想内涵。
春节联欢晚会问世于1983年的除夕夜，春节晚会剧组采用了现场直播的节目传输形式，并用现场开辟的4部热线电话加强这种“共时性”与临场感。这样，人们在观看晚会节目时，就不再是简单地与己无关的“观看”，而是要“在春节晚会中过年三十”了——春节晚会把能够看到电视的中国观众都卷入到了这台晚会之中。这天晚上，电视节目的收视率骤然上升，人们普遍爱上了这种通过现场直播与亿万同胞在春节晚会中高高兴兴“过节”的新样式。春晚发展到今天，也引起了大众的一些思考，它对于国家，对于社会的发展又有着什么样的意义呢？
我们从春晚走过的这24年中不难看出春晚每年的节目形式都涵括了歌舞、相声、小品、戏剧、杂技等传统的文化节目，有的还增加了西方的歌剧、魔术等吸引人的新颖节目，虽然节目众多，但每一年的晚会都有一个主题。这些主题都是积极健康向上的，如1984年春晚的主题是爱国、统一、团结；1996年春晚的主题是欢乐、祥和、凝聚、振奋、辉煌；2002年春晚的主题是爱国颂、社会主义颂以及改革开放颂。所有的主题都深刻体现了我国的国家意识形态即社会主义意识形态。
社会主义的意识形态，应该从劳动者的立场出发，以实现人的全面发展为出发点，积极吸收现代意识形态发展的成果，在公共利益与个体权利的平衡框架内，确立社会主义的自由观、平等观、民主观，从而丰富和完善社会主义价值体系。社会主义价值体系具体表现在：以人为本，促进人的全面发展；以和为贵，追求社会的和谐；以劳为美，尊重劳动的价值；以法为基，维护公民的权利；以公为善，保障公民当家作主；以家为安，实现安居乐业。
众所周知，多年来春节联欢晚会的主题，基本都被定位于诸如喜庆、欢乐、团结、祥和与开拓、奋进、昂扬、向上等等。这不是电视文艺编导包括晚会创演者的一厢情愿，而是全体中华儿女千百年来年节庆典的普遍意愿与共同心声的高度概括与集中体现。内容决定形式。春节联欢的特殊需求，决定了这台电视晚会的形式特征。
很显然，特殊的形式构成、特殊的题材内容和特殊的风格追求，使得春节联欢晚会的艺术展演活动融入了年节民俗的文化意味，体现着中华民族的审美心理，寄托着炎黄子孙的生活理想。节庆联欢的实用目的与辞旧迎新的功利追求，赋予这台晚会更为丰富多彩的思想内涵。交流和宣传国家与民族在过去一年里的巨大成就，历数和展示各行各业在过去一年里的风云变幻，更是春节联欢晚会的题中应有之义。
事实上，春节联欢晚会在运用艺术展示的手段进行娱乐联欢的同时，或通过主持人之口，或通过节目的题材内容，或引入与当年的成就与辉煌密切相关的杰出人士如科技英才、体育明星、抗洪英雄、劳动模范包括海外学子、驻外人员乃至世界政要等等祝福拜年，已然将对过去一年的回顾总结与清理盘点，将全体中华儿女的共同心声与普遍愿望，包括国际友人的良好祝福，集中地予以展现、宣示和传递。在营造辞旧迎新欢乐氛围的同时，也契合着电视荧屏前亿万观众的节庆心理，激发着大家建设祖国、振兴中华的豪情壮志。在用艺术的展示渲染年节的同时，也用审美的祈愿来宣示情怀、昭告理想。在这样一种将个人、家庭与国家、民族的愿望及理想紧紧联结在一起的异常热烈而又激情澎湃的节庆语境里，春节联欢晚会与其说是一台主题确定的特殊节目，毋宁说是一个使思想与情感加快传递、精神与理想高速交流的技术平台：东西南北中，广袤的国土，56个亲如一家的民族家庭，以春节的名义，在艺术与节庆的审美互动中，构成了一道传统年关的特殊风景。从而藉现代科技，突破了传统年节仅限于家庭式团聚和亲情式祝福的庆典模式；借电视传媒，扩大并提升了年节团圆的节庆境界。每到此时此刻，面对此情此景，谁能说春节联欢晚会只是一台明星荟萃的文艺节目呢？实质上它是一次借助现代传媒与电视手段，宣示、交流和凝聚海内外所有中华儿女思想情感与生活理想的艺术文化手段和精神审美纽带。
而这些国家宏大叙事的传播确实是非常隐性的，它隐藏在宏大的春晚节目中，却在晚会的过程中深深进入人们的心。因为百姓对于春节联欢晚会的支持和信任，春晚所要传达的信息也将非常具体地深入百姓的心中，而这些信息通常是对于某种精神或者思想的宣传，特别是对于我国核心价值体系形成有重要意义的思想和观念。例如在2006年的春晚中，专题节目《赴台大熊猫》分为四个章节穿插在其他的节目板块之间，向世界人民传达的是大陆对台湾人民的友好以及对祖国和平统一的强烈愿望，熊猫团团、圆圆也象征了我们对于团圆的向往。这样的专题，很显然更加坚定了我们对于统一的决心和信念。别的题材如何，春晚是不容有失的，始终是作为“灵魂”的重大题材。具体到今年的春晚，以下的节目担负着这一重要任务：“雪灾”题材的“配乐诗朗诵”、《温暖2008》；奥运题材的《百年圆梦》、《火炬手》以及以市民与民工“城乡和谐”为主题的相声剧《公交谐奏曲》。
