400-123-4567 
（二）地点：xx市利州广场（预备方案：如全天下雨，调至xx信息职业技术学院大礼堂，时间为下午3∶00）
现场布置：整个活动现场正前方为舞台、背景，台前两侧为四支表演方队，每支队伍100人，由青年志愿者（广师）、青年团员学生（信息学院）、武警支队、工人卫生（国资委50人、卫生局50人）四支队伍组成，舞台正前方为嘉宾席。
（一）青春颂歌。青年代表方阵歌曲联唱（以年代为主线的经典青春歌曲联唱，让与会代表回忆青春岁月，营造青年节氛围）
3、配乐诗朗诵《感恩靠行动 青年图自强》（承演单位：广师，责任人：徐晓燕）
4、舞蹈《火红的广旺 欢腾的矿山 》（承演单位：广旺集团团委，责任人：何智）
5、少儿歌舞表演《描绘未来》（承演单位：星星河舞蹈培训中，责任人：郭永杰）
8、歌曲《举杯吧朋友》（承演单位：刘晓民 xx人民艺术剧院国家二级演员、电影512汶川不相信眼泪王参谋长扮演者、省青联委员）
11、现场全体团员青年起立，合唱《青年团团歌》，40名舞蹈演员身着艳丽服饰翩翩起舞，从而把演出推向高潮（舞蹈由外国语学校承担 责任人：刘晓娜）
市四大班子领导、市人大、市政府、市政协秘书长和相关副秘书长、军分区、武警支队、8743部队、消防支队以及活动成员单位、参演单位领导出席。
高级职业中学：600人 拉歌曲目《没有就没有新中国》（责任人：何坤）
成 员：市委宣传部、市直机关工委、市建设局、市教育局、市公安局、市文化局、市卫生局、市林业局、市电业局、市国资委、利州区、武警支队。
市委宣传部：负责安排电视台、报社、新闻网、新华网对整个活动宣传报道（省、市）和整台节目的录制、转播。
市教育局：负责安排学校组织学生并自带座椅参加活动；负责参加活动学生的纪律与安全。
活动工作协调组下设会务文秘宣传、现场策划演出、安全保卫维稳三个工作小组：
一、活动主题： 热爱祖国 感恩自强 重建家园 青年当先 二、主办单位：共青团xx市委 三、活动时间、地点 （一）时间：2012年5月4日上午9∶30—11∶30 （二）地点：xx市利州广场（预备方案：如全天下雨，调至xx信息职业技术学院大礼堂，时间为下午3∶00） 四、活动流程 现场布置：整个活动现场正前方为舞台、背景，台前两侧为四支表演方队，每支队伍100人，由青年志愿者（广师）、青年团员学生（信息学院）、武警支队、工人卫生（国资委50人、卫生局50人）四支队伍组成，舞台正前方为嘉宾席。 （一）青春颂歌。青年代表方阵歌曲联唱（以年代为主线的经典青春歌曲联唱，让与会代表回忆青春岁月，营造青年节氛围） 合唱完毕，男女主持人上场…… （三）主题歌舞。 1、大型群舞《传递》（承演单位：绵广高速团委，责任人：高义超） 2、歌伴舞《在那桃花盛开的地方》（承演单位：广元中学，责任人：王天阵） 3、配乐诗朗诵《感恩靠行动 青年图自强》（承演单位：广师，责任人：徐晓燕） 4、舞蹈《火红的广旺 欢腾的矿山 》（承演单位：广旺集团团委，责任人：何智） 5、少儿歌舞表演《描绘未来》（承演单位：星星河舞蹈培训中，责任人：郭永杰） 6、爱国主义歌曲联唱（承演单位：市直机关团工委，责任人：佘燕） 7、大型歌舞 《激情青春》（承演单位：利州区团委 责任人：谭芳） 8、歌曲《举杯吧朋友》（承演单位：刘晓民 xx人民艺术剧院国家二级演员、电影512汶川不相信眼泪王参谋长扮演者、省青联委员） 9、《遇上你是我的缘》（承燕单位：邓映梅 正营级青年演员省青联委员） 10、大型群舞 《火热青春》（承演单位：广元师范团委 责任人：徐晓燕） 11、现场全体团员青年起立，合唱《青年团团歌》，40名舞蹈演员身着艳丽服饰翩翩起舞，从而把演出推向高潮（舞蹈由外国语学校承担 责任人：刘晓娜） 五、邀请领导 市四大班子领导、市人大、市政府、市政协秘书长和相关副秘书长、军分区、武警支队、8743部队、消防支队以及活动成员单位、参演单位领导出席。六、现场观众组织 利州区：600人 拉歌曲目《团结就是力量》（责任人：谭芳） 高级职业中学：600人 拉歌曲目《没有就没有新中国》（责任人：何坤） 广元师范学校：600人 拉歌曲目《歌唱祖国》（责任人：徐晓燕） xx信息职业技术学院：600人 拉歌曲目《青春舞曲》（责任人：李怡） 广元中学：600人 拉歌曲目《年轻的朋友来相会》（责任人：王天阵） 七、组织机构 根据工作需要，成立纪念五四运动91周年暨“感恩自强”大型文艺演出活动协调机构。 组 长：黄正富 市委常委、市委秘书长 副组长：谢 安 市委办公室副主任 杨祖斌 团市委书记 成 员：市委宣传部、市直机关工委、市建设局、市教育局、市公安局、市文化局、市卫生局、市林业局、市电业局、市国资委、利州区、武警支队。 成员单位责任分工： 市委宣传部：负责安排电视台、报社、新闻网、新华网对整个活动宣传报道（省、市）和整台节目的录制、转播。 市直机关工委：负责组织机关单位青年团员参加活动。 市建设局：负责领导嘉宾席和前方400名方队座椅。 市教育局：负责安排学校组织学生并自带座椅参加活动；负责参加活动学生的纪律与安全。 市文化局：负责参与演出活动的策划；负责对演出节目的指导、编排、审定。 市公安局:负责整个活动的安保工作。 市卫生局：负责组织现场应急医疗小分队；组织方队参加活动。 市林业局：负责落实场地使用及现场用电；负责舞台盆景摆放。 市电业局：负责配备备用电源，保障演出活动用电。 市国资委、武警支队：负责组织方队参加演出。 利州区：负责团员青年参加活动；负责参演节目。 同时，成立文艺汇演工作组： 总顾问：黄正富 总监制：杨祖斌、罗凌云 总导演：杨 谦、王 洲 总撰稿：李 瑾、安 莉 舞台总监：张勤琴 策划、艺术总监：杨谦、仲彬、王安秋、张勤琴、郭永杰、安莉、杨萱艺、蔡健 主持人: 黄旭东 蔡 红 活动工作协调组下设会务文秘宣传、现场策划演出、安全保卫维稳三个工作小组： （一）、会务文秘宣传小组 职 责： 1、负责活动会务、材料准备； 2、负责整个活动宣传报道； 3、负责整台演出的录制、播出； 4、负责外来演职人员晚餐、交通工具； 5、负责邀请嘉宾请柬填写、发送；现场领导座牌。 组 长：白 燕 成 员：徐 通、胡云涛、胡晓慧、李正强、广播电视局负责科长1名 （二）、现场策划演出小组 职 责： 1、负责演出活动的筹划； 2、负责演出节目的审定、指导、彩排; 3、负责慰问演出活动场地布置、舞美、节目演出; 4、负责演出活动的串词撰写。 组 长：王安秋 成 员：张勤琴 蔡 健 仲 斌 杨 谦 蔡 红黄旭东 李 瑾 安 莉 郭永杰 杨萱艺 （三）、安全保卫维稳小组
由市纪委牵头，市文化馆负责活动的具体组织、策划、节目创作和选调等具体工作。
整个活动围绕“清风正气”这一主题，以群众性歌咏为主要形式，辅以方阵大合唱、拉歌对唱、诗朗诵、舞蹈、独唱等艺术表现形式，内场舞台表演与观众席群众拉歌遥相呼应，此起彼伏，错落有致，营造欢快、热烈的整体氛围。
1.归档范围。艺术档案材料归档范围包括文学创作、艺术表演、美术书法、摄影雕塑、社会文化、艺术研究、艺术教育、文化交流、个人艺术等活动中形成的具有保存价值的各种艺术材料。
艺术档案是文化产业单位和艺术工作者在艺术创造、艺术演出、艺术教育、艺术研究、文化交流、社会文化等工作和活动中形成的，对国家和社会有保存价值的各种文字、图表、声像、实物等不同形式的历史记录，是宝贵的文化遗产。服务对象的不同，决定艺术档案相对于其他档案既有相同之处，又有其自身的特点，尤其是在艺术档案的收集和归档过成中，要求艺术档案员不但应该具备一般性的档案知识，更应该懂文化、懂艺术、了解艺术档案独特的形成规律。笔者在多年的艺术档案工作实践中深切的体会到，确定合理的归档标准对于艺术档案最终质量的决定性意义。
艺术档案的价值主要体现在艺术价值，史料价值和利用价值等方面。在文化艺术工作中，艺术档案是研究艺术理论、艺术发展史、艺术工作史、以及艺术家的艺术实践史和进行艺术总结、艺术工作总结的必要依据；是重排复演保留剧（节）目改编、整理和移植剧目的必要依据和素材来源；是组织指导艺术活动，进行艺术交流、艺术教育和社会教育的重要工具；是考核艺术业务人员的艺术业务能力及其艺术成就的必要依据。由此可见积累完整的艺术档案具有重要的现实意义和长远的历史意义。然而，随着艺术实践活动的不断丰富，艺术资料的数目也在不断增加，将艺术实践活动中形成的材料全部收集归档，既不显现实也没有必要。这就要求艺术档案工作者对艺术活动中形成的文件材料进行甄别，有选择的收集归档。而确定选择的标准和范围则应从以下几个方面入手。
如：各种艺术活动的统计报表材料、各种艺术活动获奖形成的材料、各种艺术学术会议形成的材料、文化集成形成的材料、艺术挖掘抢救材料、艺术院团的大事记、组织沿革、简介材料；各种艺术比赛评奖形成的材料、各种艺术活动计划、方案、总结形成的材料等。
任何艺术活动都有其起因、经过、结果三个阶段。如：一个剧目的排演必然要经过剧本创作、研讨、导演阐述、舞美设计、音乐设计、排练，最终方可立于舞台之上，上述过程都会形成一定数量的档案材料，要全面的了解该剧目的排演情况，仅靠一个剧本和几张剧照是远远不够的，更主要的是其过程材料。没有该剧目的的全套系统的材料，就不可能对该剧目作出全面的艺术总结，除此之外，反映艺术实践活动的材料还应包括：创作素材材料、采风材料、场记、舞台调度材料、道具及制作材料、剧目审查意见等。
特别是录像和录音材料。要总结一个艺术家一生所走过的艺术道路和他的创作经验，没有他从艺以来的全面系统的艺术档案材料作为依据，是不可能的。譬如要总结一位有经典剧目的话剧演员的的某个剧目的创作形成发展过程、及其创作经验、没有他对该剧人物的理解刻画、对剧情的分析、甚至于对每句台词的处理是不可能做到的，而目前却忽略了这一重要的工作。 每一位艺术家每次演出时都会有改动的地方，甚至是细微的变化，最后达到臻善臻美的地步，但演员很少会对自己的台词变化每次都记录下来，如果再没有专业人员记录整理，这不能不说是一个很大的损失。
此外，在艺术档案的收集归档过程中，除去遵循一般性的原则、标准外，还需要与具体的实际情况有机结合，做到原则性与灵活性统一，使艺术档案真正体现出最大价值。如何加强艺术工作的建设，笔者提出以下几点粗浅的认识。
做好档案工作，尤其是艺术档案工作人员，首先要有稳定的档案工作团队。艺术档案工作连续性强，比如个人艺术档案记录着每一位艺术家完整的成长过程、经历、创作每一个角色的心得等等。艺术档案就是要系统的搜集以上所述的材料，并经分类整理等诸多方面的工作，将其保存。这就需要档案人员较长时间的收集、整理、因此，档案人员应该相对稳定，还有利于维护档案工作的利益，整体利益和整体效益的发挥。应采取切实有效的的措施解决艺术档案工作从业者的实际问题，使他们安心做好本职工作。其次要健全人员进出管理制度，促进艺术档案工作的持续稳定的发展。
庆“六一”辅导员讲线在“感爱六一”亲情座谈会上的致词05-21六一节儿童节讲线小学生庆“六一”活动串联词05-21六一儿童节专题节目05-21六一活动串联词05-21六一国际儿童节文艺演出串词05-21“六一”庆祝文艺演出串词05-21镇党委书记在省审计厅帮扶组“庆六一、献爱心”捐赠活动仪式上的…05-21在某学校校庆祝“六一”儿童节上的讲线小学生庆“六一”活动串联词05-18庆祝“六一”国际儿童节文艺演出的领导讲线__年“六一”国际儿童节的通知05-16六一儿童节文艺演出串词05-16幼儿教师庆六一儿童节活动上的演讲稿—行走在童心的世界05-16市花园小学第十四届学校艺术节闭幕式串联词05-15庆祝六一儿童节活动方案05-15儿童节校园艺术节活动方案05-15关于开展“为了孩子的明天”六一义诊法律咨询活动方案05-15在“六一”文艺会演暨捐资助学大会的讲线庆祝“六一”国际儿童节文体展演主持词05-15在“六一”国际儿童节大会上讲线参加中学六一国际儿童节的发言稿05-15在六一“牵手留守儿童，助其健康成长”活动上的讲线小学生庆“六一”活动串联词05-15六一国际儿童节贺词05-15庆六一少儿文艺汇演主持词05-15六一国际儿童节文艺演出串词05-15六一国际儿童节学生代表发言05-15庆祝“六一”国际儿童节文艺演出串词05-15幼儿园庆祝“六一”儿童节演出主持人串词05-15小学庆六一儿童节暨艺术节文艺汇演主持串词05-15艺术节闭幕式暨六一文艺汇演程序串词05-15小学庆“六一”国际儿童节活动串词05-15六一国际儿童节活动方案05-15幼儿园庆六一国际儿童节活动串联词05-15小学生庆祝六一国际儿童节活动串联词05-15“六一”国际儿童节诗歌朗诵会主持词05-15六一儿童节诗歌朗诵会主持词05-14六一国际儿童节活动方案05-14庆祝六一国际儿童节文体展演主持词05-14某学校校庆祝“六一”儿童节上的讲线幼儿教师庆六一儿童节活动上的演讲稿—行走在童心的世界05-12庆祝六一国际儿童节“放飞童心”广场文化活动串连词05-12在幼儿园庆六一文艺汇演上的致辞05-12在师范附小“六一”庆祝会上的讲线“六一”国际儿童节祝辞05-10在六一儿童节表彰大会上的讲线在迎接“六一”儿童节大会上的讲线[图文]庆“六一”文艺汇演串词05-10六一儿童节主持词05-10在庆祝六一国际儿童节会议上的讲线小学校长在庆“六一”表彰活动会上的讲线在“六一”节活动上的讲线区委书记在庆祝“六一”儿童节大会上的讲线在“六一”儿童节大会上的讲线在庆祝“六一”儿童节大会上的讲线少先队知识竞赛决赛规则及试题05-03在“六一”儿童节大会上的讲线区委副书记在庆六一暨春蕾计划表彰大会上的讲线做老师线责任如山、爱心无价演讲稿02-08在全区教育工作会议上的讲线县长在“六一儿童节”的致辞评论12-07幼儿园庆六一文艺晚会主持词09-14六一国际儿童节少先队辅导员发言稿05-30庆“六一”国际儿童节系列活动 总结05-30“六一”国际儿童节学生代表发言05-28在“六一”国际儿童节大会上讲线名誉校长在庆祝“六一”国际儿童节上的讲线“六一”国际儿童节学生代表发言05-25学校领导六一国际儿童节贺词05-25学校领导六一国际儿童节贺词05-18学校春季运动会献词05-17小学生庆祝“六一”国际儿童节活动串联词05-17庆祝六一国际儿童节少儿文艺汇演主持词05-16[组图]庆祝“六一”国际儿童节文艺演出的领导讲线[组图]六一国际儿童节文艺演出串词05-12走向第二十一个教师节的途中精彩演讲稿04-24六一国际儿童节诗歌朗诵会主持词04-16查看更多六一国际儿童节文章请点击六一国际儿童节
大型文艺演出是由策划与组织两个部分组成的。策划是演出的设计过程，是整个演出的灵魂，它包括了演出的创意、主题的确定、节目的设计、环节的安排、策划方案的制定等过程。组织工作是运用管理手段对人、财、物进行合理运用的组织行为过程，它包括工作计划的制定、工作机构的设置、任务的分配、方案的实施、节目计划的调整协调、晚会的总结等过程。这里所讲的大型文艺演出的策划是指策划人通过对当地文化艺术环境的调查、了解和系统的分析，利用已经掌握的有关资料及艺术表现手段，科学地、合理地、有效地推动大型文艺演出演出活动的进程，并且在策划过程中能预先判断演出活动开展的顺利程度及其效果。而对文艺演出的策划来说，难度最大的也就是创新，要不断以新的亮点来吸引和抓住观众。因此，创新是策划人不懈的追求。一般来说，大型文艺演出的策划会包括以下几个方面的内容：（1）大型文艺演出的主题确定。一场大型文艺演出的筹备被提上日程，通常都有一定的起因，或是纪念某个日子，或是宣传教育、娱乐或其他目的。那么这样一台大型文艺演出就很自然地产生了确定主题或确定内容范畴的问题。比如，纪念庆建党90周年的演出，就应以“没有就没有新中国”为主题；庆祝“十一”国庆节的话，就离不开歌颂祖国、赞美祖国的主题；《建设者之歌》以歌颂改革开放30年来经济和社会巨变为主题。应确定和把握整个演出的主题，演出主题的独特和深刻是策划构思的一个重要方面，这种主题必须十分清楚明了，既要有思想性，又要有艺术性，尽量能给人留下深刻的印象，而演出的形式和节目都将围绕着演出主题展开。（2）大型文艺演出策划方案的制定。策划人应根据演出主题及表现形式的需要制定策划方案，策划方案包括演出举办的目的和意义、演出举办的时间和地点、演出的总体要求、演出的风格、形式和规模等内容，方案上同时要显示演出的主办、承办、协办单位等。（3）文艺演出风格和形式的确定。演出风格和形式的确定，关系到整个演出艺术表现形式的定位，关系到演出节目的安排和设计。因此演出是传统、经典还是时尚的风格，是歌舞晚会、综艺演出还是电视晚会的形式等，都是需要根据前面确定的晚会主题、内容及受众面的需要事先确定好。（4）大型文艺演出的节目设计。在设计节目的时候，策划人既要考虑内容因素，也要考虑形式因素和风格因素，还要在场地、经费、演员等条件允许的情况下进行节目的设计和安排。比如，一台演出的主题是热烈喜庆的，则其作品的内容就应该比较欢快、积极，其风格基调就应该明朗、亮丽，其节目形式往往就离不了欢乐的舞蹈、热烈的合唱、活泼的歌舞、开心的喜剧小品等；如具有压抑色彩的禁毒晚会，则可能选择表现与命运搏斗的现代舞、悲剧性的小品、深情呼唤的歌曲等等。（5）大型文艺演出主持人串词的撰写。大型文艺演出主持人的串词很重要，主持人串词不但起着把单个的节目联为整体的作用，其本身也是调节演出情绪、表现演出内容的重要构成因素。出色的主持人根据演出的内容，或庄重，或诙谐，或喜庆，或激情，对演出的情绪调节起着很大的作用。同时，演出需要承载的许多内容还可以直接由主持人在主持过程中予以介绍。
犯罪片《解救吾先生》（Saving MrWu，2015）基于“吴若甫绑架案”真实事件改编，由丁晟编剧兼导演，刘德华、刘烨、吴若甫、、蔡鹭等人主演，对线%以上，以影像化的方式还原了警察与绑匪之间的头脑较量。导演丁晟的电影创作追求真实的艺术，将真实生活的诸多元素进行艺术的提纯，在电影语言的包装之下塑造成为艺术真实。电影《解救吾先生》作为丁晟的最新导演作品，淋漓尽致地呈现了这种艺术真实，本片对“吴若甫绑架案”的高度还原，事件主角吴若甫的加入，都让本片具有以往同类型片不具备的真实性，而本文也以此为切入点，从艺术真实的角度解析这部电影。
真实，是电影《解救吾先生》给人的第一印象。但是，《解救吾先生》呈现出的真实并不等同于平铺直叙和流水账，并非如同讲故事一般将吴若甫从被绑架到被营救的过程呈现出来，而是利用电影语言丰富的艺术表现力，在不同线索串联的叙事层面中，制造牵动人心的紧张感和刺激感，让观众打心底认同导演构建的影像世界、故事剧情和角色形象，让观众认为电影中表现的就是真实的“吴若甫绑架案”。
电影既是一门视觉艺术、一门心理层面的艺术，更是一门源自生活、高于生活的艺术。艺术地再现生活的真实，是电影艺术的美学理想之一。让观众在升华的美学意象中获得触动与共鸣，利用电影艺术的虚拟空间帮助观众认清自己生活的真实，都是电影作为一门艺术的至高追求。电影的艺术真实并不与虚幻的场景、夸张的特效、离奇的情节相悖，反而多种多样的元素组合在一起，能够让观众感受到情节剧情、人物形象与视觉效果共同构成的真实感，就已经实现了电影艺术真实的创作目的。
电影《解救吾先生》，以生活的真实构筑了艺术的高度，在还原历史的过程中构建了一个相对真实的艺术空间。可以说，《解救吾先生》从艺术的真实角度出发，以去“奇观化”的方式赋予片新的定义和内涵。而该片艺术真实的源头，便是“吴若甫绑架案”的案件线日，夜里两点多，演员吴若甫与几位朋友从北京某酒吧刚谈完事情出来，就被几个自称是警察的陌生男子围住，吴若甫被迅速戴上手铐、拽上汽车带走，他的几个朋友反应过来报警时，对方早已经没有了踪影。警察在与绑匪头脑较量整整20个小时后，终于成功地将吴若甫救了出来。当警察冲进房间的那一刻，吴若甫头脑一片空白，甚至并不觉得这是真实的。演员吴若甫从凌晨两点钟被绑架，一直到被警察成功营救，这短短的20个小时对吴若甫是可能丧命的惊心动魄，也是被警察拯救的劫后余生，但是对于仍然处在春节期间的老百姓而言，这不过是稀松平常的一天光景，北京城郊外的天空上散射着绚丽的烟火，北京城内的老百姓依旧忙忙碌碌地生活着。
“吴若甫绑架案”作为一个震惊北京城的案件，事件发生的出其不意与胆大妄为，事件过程的斗智斗勇与争分夺秒，事件结果的皆大欢喜与心有余悸，这极具戏剧冲突的传奇案件过程，正是导演丁晟看到的改编成为电影的闪光点。这种超越老百姓生活以外的不真实，与案件就发生在老百姓身边的真实，形成了强烈的反差对比和情绪冲突，导演丁晟正是想将这种源自生活内部的真实艺术化，升华为艺术真实呈现在大众面前，让人们看到，这就是生活，很多时候要远远超过戏剧的虚幻想象。
导演丁晟将这种“艺术真实”作为《解救吾先生》电影创作的核心，铺展整个案件故事，塑造人物形象，调动镜头语言，表达主题思想。这种电影艺术建构下的真实感，是《解救吾先生》所有素材组合的原则，也成为该部电影艺术表达的最高准则。导演丁晟亲自担任这部电影的编剧，将“吴若甫绑架案”进行了电影剧本的改编和艺术的还原，按照导演自己的分析和确认，该片对于整个事件的还原率可以达到70%以上，可以说是极度尊重案件的真实性原则。
“吴若甫绑架案”案发时间仅有20个小时，在这短短不到一天的时间里，警方展开了紧锣密鼓的侦查行动，犯罪分子为了得到赎金展开了反侦察行动。从吴若甫被绑架，到案件主谋王立华被警方捕获，再到通过审讯、分析、定位囚禁吴若甫的民房，整个过程实际上是一个极为复杂、缜密、具有逻辑性的过程。导演丁晟在《解救吾先生》当中，力图真实地还原整个案件过程，将案件最真实的一面展现在观众面前，通过一定的叙事逻辑和叙事方法，将事件展现得生动有趣、引人入胜。
导演丁晟在电影《解救吾先生》当中，设置了两条叙事线索来共同铺展故事剧情，一方面能够让影片叙事更有节奏感和紧张感，另一方面也能够加强案件呈现的力度以及加强人物形象的立体感。“审讯华子”就成为该片叙事的一条迂回、循环的主线之一。
影片开始交代了吾先生被绑架的经过。华子一行人在北京酒吧一条街上寻觅豪车，物色下手绑架的对象，误打误撞地遇到了著名影星吾先生。华子一行人冒充警察，用枪指着吾先生，连拖带拽地将其带到了车里，飞驰而去，只留下一头雾水的与吾先生同行的朋友在酒吧门口。在交代了吾先生被绑架的经过后，场景切换到“案发后18小时20分”，被捕的华子正在被两名警察审讯，“审讯华子”成为丰富《解救吾先生》的叙事结构的主要线索。
由于大众对于“吴若甫绑架案”已经有了一个基本的认识和了解，甚至真实事件的前因后果都已经弄得明明白白，也就是说，电影《解救吾先生》的底牌（故事结尾）已经亮给了观众，故事结局已经不能成为推动整部电影达到最高潮的核心动力。在观众已经得知故事结尾的基础上，导演丁晟更加看重的，也是观众更加期待了解的，是北京警察如何在20个小时之内成功破案、解救了吴若甫，即片中的刘德华扮演的吾先生。当破案过程变成了影片最吸引人的部分，那么导演丁晟就需要在改编、编剧的时候，将这部分内容放大，以自己的叙事逻辑将这个绑架案的故事讲清楚。
但是，“审讯华子”并非一条长时间推进的叙事线索，而是以时隐时现的方式铺展开来，这也是在辅助观众已经知道案件结果的事实，审讯华子跟抓捕华子、解救吾先生的重要性是等同的，警察审讯犯人的部分也是观众猎奇心理趋向的情节部分。
“营救吾先生”是电影《解救吾先生》的核心主线，是导演丁晟最想呈现的部分，也是观众最想了解的部分。警方在确定了案件的核心人物，即主谋华子的身份以后，透过分析他之前犯下的绑架案，了解他的作案手法，从而设计追捕和营救的周全计划。
警方对于吾先生的营救过程采用了顺叙的方式，从吾先生被绑架，到确认犯罪嫌疑人，通过犯罪嫌疑人联系获取赎金将其捕获，再到分析定位囚禁吾先生的具置，解救吾先生。这一过程也是一个循环两次的放大和缩小的过程：一次是放大华子的犯罪前科、缩小定位华子的行为路数；再一次是放大吾先生的囚禁地所在区域、缩小定位囚禁吾先生的房屋。因为观众已经知道了吾先生最终一定会被解救，所以解救的过程反而显得更加重要。
“营救吾先生”的过程中包含两个“战场”，一个是警方与华子斗智斗勇的脑力战，一个是受困的吾先生在平房内与绑匪之间的心理战。在室内场景与室外场景之间的轮换中，警察对于营救吾先生的努力，吾先生对于自我营救所做出的努力，都得到了强化。
影片《解救吾先生》的艺术真实并非仅体现在故事情节对于破案过程的高度还原，同时也通过丰满的、有血有肉的人物形象的真实性得以表现。“吴若甫绑架案”的受害者――著名演员吴若甫在《解救吾先生》中并没有饰演自己，而是饰演了营救自己的警察形象，导演丁晟对吴若甫的大胆起用，表明了他对于案件真实性还原的决心，以及为了实现自我追求的艺术真实。
在人物形象的塑造上，影片《解救吾先生》并未弱化吾先生的个人形象，反而将其作为主要表现的人物塑造。吾先生的人物原型――演员吴若甫作为案件的受害者，在影片中得到了全方位的立体呈现，正如绑匪头目华子所言：“吾先生，我挺佩服你的，真的，我绑的那些人都挺慌张的，有的人到最后都没人样了，但是你呢……”吾先生与华子等绑匪之间的戏份在《解救吾先生》当中十分重要，他的个人形象在与绑匪头目华子、其他绑匪以及同样被绑架的小窦之间的互动过程中逐渐丰满、立体。可以说，刘德华饰演的吾先生，也就是真实事件中的演员吴若甫能够在案件中活下来，除了作为主导力量的警方积极不懈的努力，吴若甫凭借自身的冷静和智慧与绑匪的周旋，对于使自己活下来也产生了相当大的作用。
影片将戏份几乎一分为二，一半的戏份交给警方破案的全过程，另一半则交给吾先生与小窦、绑匪之间的互动上。他对生的渴望，对死的恐惧，对现实的无奈，在镜头一次次推近他、给他特写的过程中表现了出来。吾先生的扮演者刘德华为了追求人物形象刻画的真实感，在表现绑匪用电线勒住他脖子的戏份时，都要求对方用力到令其窒息的程度。
导演丁晟也巧妙地利用吴若甫饰演警察这一方式，将观众带入到一个既真实又虚构的故事情节之中。吴若甫作为案件的受害者，在片中却成为拯救者，这样避免了吴若甫饰演自己带来的表演的局限，也避免了他出演自己被绑架案件的哗众取宠嫌疑和娱乐大众的嫌疑。剧中的吴若甫饰演警察曹刚，在片中构成了一个全知视角，成为一个保驾护航的角色。在身份的转换和角色代入的过程中，也时时刻刻提醒着观众，这部电影改编的真实事件的背景，警方营救行动的不易，吴若甫成功活下来的皆大欢喜结局的来之不易。
此外，导演丁晟也利用巧妙的互动，将真实生活中的元素融入影片的艺术真实建构中，除了实现艺术真实的表达效果，也能够通过对现实生活的融入实现消费现实的娱乐效果。如刘德华饰演的吾先生安慰情绪崩溃而大哭的小窦说“你看过哥的演唱会吗”，小窦哭着说“上次你开演唱会的时候，我都没抢到票”，对刘德华的真实身份做出了喜剧的消解。再如，刘烨饰演的警察邢峰在剧中不断接到妻子的短信和电话，观众知道了邢峰家中有个等待父亲回家的儿子存在。在影片埋下多个伏笔后，在影片的结尾处，吾先生被成功解救，邢峰与曹刚在迎着朝阳行驶中的车里接到了儿子的电话：“喂，诺一，这么早起来了。对不起，爸爸实在是太忙了。”再一次对刘烨的个人身份进行了娱乐化的消费。导演丁晟是想表达，剧中的演员在扮演相应的角色之外，他们仍然不可避免地带有个人主观的情绪，他们作为有血有肉的人，有着各自真实的生活经历，而“吴若甫绑架案”的真实与这些演员带到剧中的真实，共同构成了影片《解救吾先生》所要表达的终极的艺术真实，这也是丁晟对于犯罪类型片所做出的另类表达和艺术拓展。
[2] 陈亮.打开类型片的大门――评电影《解救吾先生》[J].北京电影学院学报，2015（05）.
[3] 韩浩月.《解救吾先生》：紧绷两层皮，松紧有质感[J].中华儿女，2015（20）.
[4] 李杰锋.《解救吾先生》的纪实影像风格[J].电影文学，2016（12）.
以“唱响主旋律，走向新辉煌”为主题，围绕纪念改革开放30周年、党的机关恢复和重建30周年，以保持党同人民群众血肉联系为主线，以社区政治资源优势为依托，以“宣传周”活动为载体，创作和编排独具时代特色、主题激浊扬清、体现人文关怀的演艺节目，深入社区巡演，增强反腐倡廉的亲和力、渗透力和影响力，在全区营造知荣辱、扬正气、讲和谐、促发展的氛围。
2、参与单位：区委组织部、区委宣传部、区文化局、区级机关工委、区民政局、区妇联、区教育局、区总工会、区商贸局、各街道。
围绕活动主题，莫愁文化馆主创主题鲜明、思想深刻、创意新颖、积极欢快、生动详实的演艺节目，各街道精选由社区百姓自编自演的文艺节目，参与“宣传周”巡演。同时，在演出现场开展以“展示成果，务实为民”为主要内容的互动活动，发动党员群众参与，拓展宣传成果。
1、总协调：由责任单位联合参与，主要负责活动筹划，节目编排、审定，组织协调“宣传周”活动的开展。
2、纪委宣教室：策划活动方案，具体统筹和督促莫愁文化馆、各街道节目编排的进程，巡演场地的准备，互动平台的搭建，确保“宣传周”活动正常运行。负责完成“宣传周”主持词、宣传活页、巡演背景、新闻通稿、摄影、摄像和新闻报道工作。收集、汇综、总结和通报“宣传周”情况。
3、莫愁文化馆：协同策划活动方案，主创演艺节目，精选由社区百姓自编自演的文艺节目，负责整台演出的编排、审定，节目巡演统筹，落实巡演音响器材，演务相关开支；配合宣教室指导各街道巡演场地的准备。
4、纪委办公室：配合湖南路管委会完成启动仪式场景布置；负责配制和发送请柬、宣传活页、纪念品、资料拎袋；发送政务通短信通知；会务接待工作。
6、各街道：负责节目创编彩排，巡演场地的准备，互动平台的搭建，认真安排演出人员巡回演出，组织党员群众响应参与，颁发奖品和纪念品，做好巡演现场的秩序维护，确保活动正常开展。
1、方案策划阶段：7月1日至7月21日，围绕活动主题，拟定出台策划活动方案。
3、节目创作阶段：7月23日至10月15日，莫愁文化馆完成主创及选调演艺节目，各街道创作排练自编自演的文艺节目。
4、合成彩排阶段：10月16日，邀请责任单位参加，审定节目，合成彩排，并动员和部署巡演活动。
5、启动准备阶段：10月20日前，对确定的节目进一步组织排练。完成活动筹备工作和启动仪式场景布置。
届时，邀请省纪委、省委组织部、省委宣传部；市纪委、市委组织部、市委宣传部等单位领导；区领导、区委组织部、区委宣传部、区文化局、区级机关工委、区民政局、区妇联、区教育局、区总工会、区商贸局等单位领导参加。
各街道演职人员和湖南路街道组织300人的观众，以及新闻媒体在8时30分前，按指定位置进场完毕。
启动仪式的程序由莫愁文化馆负责，湖南路管委会负责现场的安全服务保障，湖南路街道负责观众秩序和互动工作。区纪委办公室、宣教室负责现场接待服务。启动仪式控制在60-80分钟。
各街道巡演地点以及现场互动的项目在8月30日前报区纪委宣教室。活动因气候及其它特殊原因适当变更。
一是切实重视。各单位要以围绕纪念改革开放30周年、党的机关恢复和重建30周年为主线，把“宣传周”活动放在应有的位置切实重视，要吃透活动方案的要义，做到认真动员，积极筹划，周密部署，确保活动有组织、有计划、有质量地开展。
我国戏曲在世界上是独一无二的，其拥有上百种剧目，而戏曲剧种随着时间的推移，会使得某些有价值的资料被遗忘或舍弃。不少剧种被列入中国非物质文化遗产名录中，所以戏曲艺术档案工作的开展显得格外重要。
（一）我国戏曲艺术档案管理工作的历史与现状。历史上得以流传下来的剧作家和曲目，都归功于戏曲文献工作者的辛勤劳作，这对于历史文化的传承具有重大意义。戏曲开始受到重视，应该是从明代中叶开始，当时人们欣赏戏曲，并进行演出或是点评，刊刻也不断受到文人的关注。清代时期，有些文人会将戏曲刊刻传布进自己的个人文集中，可以进行传世。这些记载着戏曲各种著述的记录，给后世研究我国戏曲艺术带来重要的研究资料，也是如今戏曲能够持续发展的基础。
我国在建国前主要通过一种民间行为，对戏曲进行搜集、研究。在民间自行形成学术研究机构，几乎没有政府的干预，民间的戏曲资料也都是研究者或民间收藏者自己保管的，当时基本上没有公共图书馆或类似的收藏机构。当时戏曲演出也十分混乱，演出遵循“有戏演才有饭吃”，于是在商业性十足的竞争演出环境下自生自灭。各个演出戏曲班没有专门管理戏曲艺术的意识，只是通过编剧或演员将档案资料自行留存。这一现象会流失部分有价值的戏曲剧本及资料，很多剧目在演出过后就消失了。
建国后我国政府采取了更多干预，为了将我国戏曲艺术文化进行有效保存，设置了相关机构对相关艺术文化进行统一严格的管理。国家将剧团形成的戏曲艺术档案纳入到档案全宗中，作为国家艺术档案的组成部分。对于戏曲的重视程度逐渐提高，国家会召开一些有意义的戏曲活动，并设置相关机构制定戏曲工作的有效政策。对于民间艺术遗产进行有效的管理，对地方戏曲的改革着重研究，我国在前，对于戏曲艺术的研究主要是通过挖掘抢救、收集整理、鉴定戏曲传统剧目的方式。政府的重视，对于我国戏曲艺术管理的规范性有很重要的意义，是其良好发展的基础。然而，也存在一些负面影响，由于我国在建国后戏曲艺术的档案管理工作受到政策的影响，政府对于文艺政策的放松，使得整个戏曲艺术的收集工作难度较大，同时国家戏改工作进行中，对传统的剧目进行筛选，一些被认为是“有害”的曲目被遗弃，没有再进行排演，相关戏曲资料也没能保存下来。尤其在“”期间类似“破四旧”这样的运动，对剧院、剧团资料的破坏惨重，此时戏曲艺术档案的管理工作无法有效进行。并且在这一时期，大部分相关戏曲人员因“”而遭受迫害，很多经典戏曲资料被毁，使得戏曲在这段时间遭受空前大劫。
我国戏曲艺术档案管理工作在“”结束后又重新受到重视，很多省市先后建立了戏曲艺术档案馆，如今全国专业戏曲艺术表演团，基本也都拥有其独立的艺术档案室。但是由于我国相关法制并未健全，资金的投入匮乏等因素使得我国艺术档案馆的建立并不顺利，大部分戏曲艺术档案依然分散，总体上看，由于不合理的资源配置影响到了戏曲艺术档案管理的有效性。
实际上我国各地对艺术档案管理工作重视程度各有不同，大家对戏曲艺术的认识不到位，很多有价值的戏曲艺术档案没有被保留下来。一部分在人们手中散存，一部分收集起来的后因不合理的管理问题最终散失不见，所以现在保存下来的戏曲档案数量很少。面对这些问题，急切需要政府及各个文化部门的重视，深入分析采取相应有效的措施，来挽救我国戏曲文化艺术宝库。
（二）艺术档案法规及戏曲名人档案工作。解放后，我国艺术档案法规逐渐规范、系统，并了一系列相关法律法规，对戏曲艺术档案管理工作的顺利开展，具有良好的导向作用。
我国文化部及相关部门分别于1961年、1989年、2002年，了《文化部关于加强戏曲、曲艺传统剧目、曲目的挖掘工作的通知》《艺术档案整理规则（试初））和《艺术档案管理办法》。为了保证戏曲艺术档案的完整性，国家通过有力的法律手段作为对档案工作的最大支持，向相关戏曲艺术档案工作做出了规范化的要求，挖掘更多的档案利用价值。
从20世纪80年代以来，我国逐渐重视戏曲名人档案管理工作，戏曲名人的档案资源也是对历史文化的一大尊重。举例来说，我国广州市全面开展抢救戏曲名人档案的工作，广州红线女从艺七十年来，将自己的全部心血都放在对戏曲艺术的研究上面，奉献了自己的人生。广州市委市政府为了表彰这样的奉献精神，投资资金建设了红线女艺术中心，在这里放置了红线女个人艺术档案的全宗。
另外，再来看看河南省在开展戏曲名人档案工作中的努力。申凤梅是我国著名越调表演艺术家，河南省周口地区档案馆内收集了其本人的艺术档案，档案入馆后经专人管理，并向社会进行开放。2003年河南省文化厅开始研究常香玉艺术档案，对有关资料进行收集整理，为戏曲研究提供有力的材料，为了方便研究又设立了专门的研究机构，将其演出的剧目进行分类管理，收集大量相关材料。去研究了解常香玉的表演艺术内涵，分析其在豫剧发展史上作出的重大贡献。总而言之，如今为在世的艺术家建立个人艺术档案全宗，是对将来艺术档案管理机构工作的大力支持。
（一）美国艺术档案管理工作情况。美国科技发达，其艺术档案馆的管理工作也结合了先进的科学技术，通过馆藏资源数字化、馆藏联机检索等技术对艺术档案进行科学管理，发挥了其特色化的馆藏内容。其资金的主要来源是捐赠和自筹资金，因为国家政府不给予资金支持。
美国1962-1965年投资1.42亿美元在纽约市建设了林肯表演艺术中心，其面积为5.67万平方米。这也是纽约最有标志性的一种文化机构，其中的纽约公共图书馆网站内设置了“美国戏剧”的全文数据库。纽约公共图书馆内收集了世界上最广泛的档案，内容广泛的档案演艺材料为社会贡献了具有价值的艺术。其中展示出建委全面的美国历史，从其1714年至1915年的文化剧目都有所保存。该馆采取了会员制，进行资金筹集。该馆向会员提供了丰富的服务，以及重要的业务支持档案，最充分地利用资源展现出艺术的魅力。
（二）美国馆藏增强（ACE）倡议。1996年基金会制定了美国馆藏增强（ACE）倡议，为了使得艺术收藏更具主动性，该活动开启的基金项目更宣传了其知名度。与上百个博物馆进行联合，可以提供美国最先进具有价值的资源，在基金会的支持下，ACE项目将加强专业方面的收藏，并且激励相互合作、共同分享资源。
美国艺术计划的影响力很大，为了鼓励美国艺术发展及其在海外的影响力，设立的专业性极强的艺术管理计划。该计划项目包括出版物、档案、收藏品管理等等，在这里尽管投资很大，却发现在1990年因资金问题，使得美国艺术收藏有很多还无法得到认可。另外，亨利卢斯基金会从美国馆藏增强（ACE）倡议提出到2000年，共分发了近800万美元的项目，57个博物馆，其中没有收到基金会赠款的博物馆就有一半以上。所以就长期发展中的一些问题，还应该具体进行分析。政府缺乏统一的管理和资助，影响了艺术计划工作整体的发展。
为了能够将戏曲艺术文化有效地集中保存，我们应该在发展中建立地区性的艺术档案馆，将宝贵的艺术文化收集保存下来。除了政府支持资金以外，还可以通过售票、参观的形式向社会寻求资金支持，发掘戏曲档案市场价值。就资金方面，我们可以考虑通过实施会员制，将戏曲艺术档案服务于更广大的人群。对于馆藏内容而言，应该注重更丰富的资源，鲜活的戏曲艺术档案作为更鲜活的补充，具有很强的编研价值。同时利用现代化技术，在档案管理中使用移动式服务，创新发展我国戏曲艺术文化档案的管理。
艺术档案在一定条件支持下，可以建立一个信息共享平台，将数字信息资源共享，寻求发展之路。充分发挥平台作用，将设计声像资料及其他载体形式都整合在数据平台上，这是发展戏曲艺术档案业务的一个重要方向。另外需要考虑各个相关部门之间的友好合作，比如与图书馆、博物馆之间的良好合作，以及与戏曲工作者、戏曲评论家之间的友好关系，在实践沟通中强化戏曲艺术档案的共享与合作。
人才永远是一个项目中的重要元素，对于戏曲艺术档案管理的人才配备，需要重视各类技术型人才及专业学科馆员的有利使用。对于整个戏曲艺术档案管理而言，专业学科馆员的素质是至关重要的，其可以向社会提供更具专业的咨询服务，另外可以进行专题档案的编研工作，对于科研工作而言很有价值。对于我国戏曲艺术的独特性，要开拓思想挖掘其中的艺术规律，寻找科学适用的档案管理工作方式。戏曲艺术可以说是鲜活的，是在不断发展更新的，能够体现其真正艺术价值的就是舞台，通过舞台将戏曲艺术展现得淋漓尽致，我们应该将更多的研究放在舞台表演上，重视演出舞台这一基础建设。
戏曲艺术可以说是中国特有的民族文化，能够反映我国历史及千百年来人们的思想情感，我国已经非常重视这一文化的传承。更多的把精力放在艺术档案的管理工作上，在吸取国外艺术档案管理模式的同时，一定要遵循我国具体艺术发展形式，钻研戏曲档案管理模式。作为我国独有的国际品牌，京剧、昆曲以及粤剧等戏曲形式，都需要完整无缺地进行档案管理，保存其文化价值顺应时代变化实行适当的档案改革。为顺畅地将我国戏曲文化艺术推向世界，需要综合考虑通过良好的沟通，改革不足的发展优势，踏踏实实将我国戏曲艺术档案管理工作做好。
我们需要借鉴国外艺术档案管理模式，同时应注重档案管理的服务性，使得我国戏曲文化得到最完整的保存。国家需重视戏曲艺术档案工作的进行，发挥最强的管理力度，为民族文化传承做出最有力的支持，保护好这些极具价值的文化遗产。
[1]辛崇贤，张建平，景振华.中外专业档案馆状况与比较[J].档案学研究.2004（03）.
在文化旅游日益深入人心的背景下，建设具有核心竞争力的旅游演艺项目成为景区开发者的优质选择，然而在景区开发者追逐旅游演艺带来的高回报的同时，旅游演艺产品在具体的开发实施过程之中也面临着种种阻碍和难题（汪克会，2010）。国外对旅游演艺的研究开始于20世纪80年代，研究内容主要包括节事活动管理、旅游目的地开发等对象等。其中，R.Prentice（2003）和V.Andersen（2003）等认为节庆类演艺产品可以体现旅游演艺产品的创意性；R L.Aniskee（2006）把旅游演艺纳入事件旅游，并分析了其重要性。也有为数不多的学者对演艺活动做过系统的理论研究，如弗朗索瓦科尔伯特（2002）在《文化产业营销与管理》中对娱乐和演出市场及其营销管理进行了关注；Hughes（2002）对艺术，娱乐和旅游的关系进行了一般探讨等。国内对旅游演艺产业的研究起步较晚。总的来说，国内的研究主要从包括以下两大类：第一，针对某一演艺个案展开分析。提出产品创意、市场开发和营销措施等方面的建议。如刘艳兰（2009）等对《印象?刘三姐》、唐治元（2009）等对张家界演艺项目进行的研究等；第二，着力于演艺产业与旅游业的对接。如覃振锋（2007）、徐世丕（2008）等。本文从《天门狐仙》与《魅力湘西》两个案例的对比入手，探索旅游产品创新的策略。
张家界的旅游演艺发展迅速，其中，《魅力湘西》2008年成为第三批“国家文化产业示范基地”，是当前中南旅游市场上规模最大的民营演出团体；《天门狐仙》2010年荣获“首届中国国际文化旅游节旅游贡献奖”。2011年，二者同时被列入国家文化旅游重点项目名录。本文通过对《魅力湘西》与《天门狐仙》的发展历程及演变轨迹进行比较，认为两个案例的成功因素主要有：
张家界优质的民俗文化资源为演艺产品的创作提供了丰富的灵感来源。梁永康（2011）等认为旅游演出活动本质上是对文化的展示，文化需求是旅游演出活动发展的内在驱动力。《魅力湘西》以张家界本土特色文化为主要表达内涵，生动的展现了湘西的历史人文精神。《天门狐仙》以湖湘文化中的“刘海砍樵”为主要故事脉络，结合当地民歌等本土文化资源，把外来文化与本土文化进行有效融合，是其产品创新的亮点。
《魅力湘西》与《天门狐仙》在创作团队上都不约而同的选择了邀请国内顶尖级团队加盟创作的方式。《魅力湘西》在发展初期仅仅是一个租用场提供娱乐服务的演艺场所，因创作团队经验等各方面条件限制，上座率并不高。而后，创始人杨吉红重金聘请国内顶尖专家做总策划和导演。黄永玉先生题写“魅力湘西”墨宝，宋祖英演唱《张家界?魅力湘西》主题歌，成功打造了一台全国三甲水平的旅游文艺演出节目。而《天门狐仙》由中国山水实景演出创始人梅帅元任总策划和总导演。专门邀请世界级湘籍音乐大师谭盾担任音乐总监。北京奥运会开、闭幕式演出专家组的骨干成员设计和安装灯光、音响设备等并由该专家组执行编导之一的闵锐任执行导演。基于专业的创作团队打造的优质演艺产品，与观众产生了深深的情感共鸣，赢得了市场认可。
《魅力湘西》诞生初期以创始人自筹资金为主并尽量争取外部融资，董事长杨吉红先后与凤凰县阳戏剧团和省民族歌舞团签订了投资合作协约，这种合作模式实现了双方的优势互补。《魅力湘西》第一年付给凤凰县阳戏剧团的佣金是40万元，第二年达到了80万元。2006年，《魅力湘西》与实力更强的省民族歌舞团合作后，节目质量提升了一个新层次，观众反响热烈。而梅帅元，谢国权等联合天门山旅游股份有限公司进行《天门狐仙》的投资并注册成立张家界天元山水旅游公司，投资3亿元人民币专项支持项目的运作。事实证明，成功的商业运作模式，使剧院与投资方的合作实现了双赢。
专业化运作模式的强强联合，促成了旅游演艺产品的成功创新。以下本文将从理论层面对个案分析进行高度总结概括，阐释创新模式的内涵与外延。
本文所认为的创新环境包括内部与外部两个方面：内部主要包括资源的获取和提炼，消化优势的核心资源；外部包括已有的旅游地基础和景区开发机遇等。在文化旅游持续升温的背景下，《魅力湘西》与《天门狐仙》顺势而生。不同的是，魅力湘西是张家界发展文化演艺产品的探索之作。而天门狐仙诞生在旅游演艺市场发展较为成熟的2008年，丰富的发展经验，政府的相关配套支持，为天门狐仙的诞生创造了更良好的环境。综合二者的发展历程，优势的创新环境更有利于演艺产品的健康发展。
创作团队是演出最核心的部分，优质的演艺产品能与观众产生情感共鸣，从而得到市场认可。无论是从《魅力湘西》还是《天门狐仙》来看，高水平创作团队的加盟对产品本身发展影响巨大，包括对产品进行准确的市场定位和保障产品的较高艺术价值等，而市场回报也证明了人才、创意的价值。
专业运作模式包括产品的诞生机制、经营模式、管理模式等。随着旅游演艺产品规模和影响力的不断扩大，专业化市场化运作乃大势所趋。如《魅力湘西》的剧院加专业剧团的合作方式，《天门狐仙》的项目公司形式。专业化的市场运作在弥补完全依赖主创者个人能力的相关不足的同时将给旅游演艺产品带来新的市场机遇。
［4］刘晓璐.旅游演艺产业营销战略研究——以世博演艺中心为例展望上海演艺产业［Z］.2009.
［5］徐世丕.异军突起：勃兴的旅游演艺市场［J］.中外文化交流，2006，（03）.
［8］谢伦灿.文化产业繁荣背景下演艺产业发展之路［J］.求索，2010，（05）.完美电竞
